请帮我分析下着两幅摄影图片，从构图，颜色，整体等方面。我举了例子，你就照样分析就好，各位高手帮忙啊~
1、色温：这幅图，采用黑白为主色调，色彩艳丽真实感强烈。同时，后面的背景虚化突出了前面的花。
2、构图：构图采用平视拉近主体物，强调主体物，后面所化，层次分明。
3、整体：幽静的视觉享受。
……下方的有一排栅栏作为前景，这样照片就有了景深……我还真头一次听说有了前景 就有了景深（只能麻烦就在眼前的百度上查查概念吧先，概念性问题……）
有景深的好处是画面有立体感和层次感----噢，有这说法？
……缺点的话，我个人感觉是照片显得有点空洞，因为在你照片的构图当中没有要重点突出的东西，也就是没有“主角”。就好象照片的题目，雪景人家，雪景已经有了，人呢？在你照片的右下角，有一辆应该是装满粮食的车，其实可以把它作为突出点，放在画面中的位置应该再靠左靠上一点点，把雪景当中，人家生活平静、富庶的感觉体现出来……
噢，可能认为是人拍摄的摄影作品都是要有“人”的，没有“人”就没有主角了……不能理解，真的，不能理解，为什么对主题的认识总这么狭义？？
犹豫再三还是想啰嗦几句，讲个故事先：从前有人在画家画院出题考试，题目为《深山有古刹》，比赛下来，有3张作品突出重围……都因画工出众一时难以判定，只能上奏皇帝。皇帝来看画了，第一张，画师画了水墨重山，在重山中央，又画了一座气势恢宏，神圣庄严的一座大寺院。整幅画气势不凡，皇帝老儿频频点头；第二幅，也是重山峻岭，笔下有神，可是却不见寺庙，而在不显眼出才忽然发现有一个院落的一个飞檐在山岩和密林中露出一角来……皇帝连连点头，表示构思不错；第三幅，重山也不像前二者那么波澜壮阔，用墨着色也点到为止，却又恰如其分……只是纵观全画，没有古庙寺院，连一片砖瓦都没有！可是却最后找到了在山脚下，画师他画了一个光头小和尚，在山间的溪流边，俏皮慵懒地洗着脚……哈哈！皇帝顿时叫绝！判为首名。此时有大臣笑而不语，有的却还是一脸疑惑……
当然想必今天，自认为都比古人“能干”的我们以及 楼上，都能很快明白这故事说明的是什么吧？
《雪乡人家》《雪乡人家》这妙就妙在人家二字上。而这屡屡炊烟不就是 “人家"之所在嘛？？何必何苦如画蛇添足一般一定要点上点人头呢？？如同《深山古刹》一定要毕恭毕敬的原原本本地连篇累牍地画上一座寺庙？这样有何乐趣？又有多少艺术性可言？
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穷嘴到此也要自觉打住。该幅作品，为宽幅摄影（可能多半是“伪宽幅”），看得出取景的篱笆，作者是斟酌再三的，可是还是有现局促；在拍摄角度和取景方面还是有值得商榷的地方的；曝光很好了，见功底的；炊烟的形态也还有选择的余地；右边的天空，太亮太空了，又有”众多“炊烟的“助阵”所以有不舒服的地方，拉动视线。不过是一张北国题材的不错的作品了。
我个人的建议是使用另一种镜头焦段，精炼景物，还有要利用好那些红灯笼（色彩上能有对比；气氛上也能够渲染；意境上更能有内涵）。
当然在这付作品里也学到了很多信息，这点没有异议。
第一幅
构图使用三分法：这个法则说明，当兴趣中心靠近将画面分成3等分的垂直线和水平线的交叉点时，影像看上去比较和谐；对比形状构图：方形车窗和柔和的人物线条形成了对比效果，构成了统一的整体；空间和环境：主体周围有足够的空间，足以通过环境来配合主题。
第二幅
仍然是三分法，构图和谐；主体位于镜头近处，而且占据了足够大的画幅，得到明显的突出；远处的废墟和山体占据了画幅的大部分，起点明环境和衬托主体的作用，成功表现了主题。
第一幅照片的构图很闻，画面被等分成三角形，第二幅说不好
第一副是典型的黄金分割
第二幅是靠对角线的拍摄手法能让画面显得更加生动
第一副属于纪实的照片，第二幅属于很政治的那种头条照片，领导人当然要放在很正很大的位置上
这两幅图里构图特点倒不是重要的.看背景.
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