“照相机是一种时间机器，它可以凝结住选定的任何人物、场景或环境，似乎赋予了使用者一种权力和意志。”-
摄影基本上是应用科学、想象与设计、专业技巧和组织能力构成的混合体。因此，学习摄影技术的正确方法应该从全面了解照片形成的整个过程入手，而不要过早地专注于技术细节。这其中包括两个方面，一方面是对摄影设备和摄影过程本身的了解，另一方面是对客观、真实，准确地构成物体画面的多样化视觉方法的了解，以及对作品所具有的自我表现力和公开解说性的了解。为什么要拍摄照片?摄影实际上包括哪些内容?相对于其它画面构成方法或信息和思想表达方法，照片究竟可以起到什么作用?用什么方法才能判别摄影作品的优劣?这些正是本章将要阐述的内容。
摄影的方方面面
对于很多人来说，摄影最为吸引人的一个方面就是摄影设备自身的谜力。摄影设备中所凝聚的全部高精现代工艺技术都是为适应人的手和眼而服务的一一按动照相机按钮，精密部件到位时所发出的“咔嗒”声响，以及“全副武装”地携带摄影器材，这一切都具有极大的吸引力。设备固然关键，有关设备的详尽知识也很有趣并很重要，但是拍摄照片绝不是仅仅会摆弄几下照相机的事情。摄影吸引人的另一个方面就是它的实际过程一一得心应手地处理各种复杂摄影问题所带来的刺激，以及发挥技术专长和产生的最后影像而获得的回报。人们可以从拍摄结果自身固有的照相“品质”，诸如极好的细节、丰吉的影调和多姿的色彩等来鉴定和欣赏它。这一过程为摄影者提供了"捕获其所见"的手法，无需动手进行费力的绘画即可构成一幅幅周围事物的画面。照相机是一种时间机器，它可以凝结住选定的任何人物、场景或环境，似乎赋予了使用者一种权力和意志。
此外，摄影还有一个吸引人的方面，就是照片视觉构图给人带来的享受，即无论被摄体的内容实际怎样，通过构思画面，如线条和轮廊的几何形状、色调的均衡、场景的剪裁和设计等手法的运用，从中获得真正的满足。甚至可以采用迅速改变视点，或恰当选取不同的拍摄瞬间等方法来获得更多的享受。
或许，主要由于摄影是一种迅速、方便、真实地记录事物的方法，人们才为其所吸引，进而从事摄影工作(原因之一)。但是，摄影最重要的方面是被摄体自身，以及摄影者现时想客观表现的内容，或者将要重现什么。摄影既是证据又是证明，也是一种事件发生的图解，而照相机则是视觉记录本。
与此相反，摄影又常常被人们用来操纵或解释现实，因此照片往往突出摄影者的某些“动机”或态度。拍摄者可以安排场景(如广告摄影），，或者有进择地将事件的某些方面反殃在照片上，而对其它方面不闻不问(如具有政治倾向的新闻摄影报道)。因此，可以说摄影是一种强有力的说服和宣传手段。摄影看起来始终是真实的，在人为的支配之下，它可以表述摄影者选定的任何意愿。
摄影者从事摄影的另一个原因(原因之二)就是希望掌握一种自我表现的方法。实际的主题可能并不比其表现方法更重要。似乎很怪，摄影可以用实际上很客观的事物进行表述，针如运用比喻和玄想的手法来描述白日梦，而用来表现的事物并不与主题直接相关。但是，观赏者则很可能会从看到的影像中领会出其它的东西，如从时隐时现的火焰、阴影或剥落的颜料中理解其真正的含义。一些表现主义艺术家就是以此将普通物体表现为有意识的艺术作品，他们通过减少细节，简化色调，来创造一种 "似画"类型的美。
上述内容只是术语"摄影"这一保护伞所遮盖的形形色色活动和趣味中的一部分。它们彼此在伯仲之间，难分优劣，有些会试汇在某位摄影家的作品里，有些会融汇在任素一个专业摄影的领域里。摄影者在创作照片过程中所获得的乐趣大概主要是建立在技术、艺术或交流的基础上，并且开始对某一领城的兴趣，很容易发展变成对另一个领域的爱好。作为初学者，保持虚心好学的态度是有益的，应该尝试着学习摄影的所有这些方面，用全面的"基础课程"来充实自己，这其中更为可取的方法就是通过实践学习，而不能单纯依赖理论学习。
摄影的原理
无论摄影者最终的目的是什么，他都应该能自如地运用拍摄技术。当然，不了解物理学，也能拍扛出好照片。但娃，至少要具有充分的成倪、曝光、冲洗和印片方面的技术知识。下面概要介绍一下技彤工作技术方面的内容。
影像曝光
来自被摄体的光线通过玻璃镜头会聚为聚焦(通常是缩小的)影像。镜头位于暗箱或照相机的前端，正对着另一端的胶片。在选定的曝光瞬间到来之前，快门禁且装置可以使胶片避光。曝光量通常由快门开启时间和通过镜头的光束直径这二者的组合来控制。其中后者与人眼中的虹膜相像，它靠光圈装置调节孔径的大小。这两个控制因素对于视觉效果还具有更深一层的影响。快门时间会改变运动物体的记录方式:校被或是凝结；镜头孔径会改变被摄体的深度(景深)，这在一次聚焦申可以显现出来。
使用照相机拍摄被摄体和进行构图时，均需要用取景器或聚焦屏；而为了测量被摄体的亮度，还需要一只测光表。一旦胶片的感光度输入进测光表，就可以用测光表测出曝光读数，或者自动设置一对孔径和快门速度的适当组合。此外，为了获得选定的效果或者补偿使测光表“失灵”的环境条件的影响，也可以不使用这些曝光设定值，而运用掌握的知识和技巧来达到目的。
胶片冲洗
正确曝光的胶片与未曝光的胶片仅在原子状态上有所不同，即前者发生了微小的化学变化，形成了不可见影像或“潜影”。在随后的显影过程中，显影药品必须在黑暗中作用于胶片，才能使潜影增强成为更实在的、在普通光线下持久存在的影像。这些化学药品均以液体的形式使用，每种冲洗药液对于与其相适应的胶片都具有特殊的作用。例如，对于大多数黑白胶片，第一种化学药液(显影液）会使经光线照射的区域显影成为黑色银颗粒。随后使用的第二种药液(定影液，可以将未曝光部分的卤化银溶解掉(定影)，而留下透明的胶片。因此，漂洗掉化学副产物并且干燥之后得到的冲洗结果是一张黑白底片。
将彩色胶片冲洗成为彩色底片的加，过程与前述类似，只不过要使用化学成分更为复杂的药液。彩色胶片冲洗过程中，显影液在包括有黑色银的黄、品红和青色三层乳剂层中形成染料。而后，漂去银并定影，就会留下仅由三层染料构成的、与被摄体颜色互为补色的彩色画面。彩色幻灯片则需要更多的冲洗步骤。首先使用的是黑白底片显影液，然后(经正常定影的)胶片经彩色显影，在银与染料中产生正像。在所有的银被漂去并经定影之后，留下的就是具有染料正像的彩色幻灯片。
印片
接下去的制作步骤是印相，或者是更为普遍的作法 放大。已有画面的胶片装在称为放大机的立式投映机中，放大镜头可以在感光照相纸上形成影像，其大小几乎可根据需要任意选定。曝光期间，通过胶片上透明区域照射到相纸上的光量要比密度较大区域的光量多。记录在相纸上的潜影也要经过随后的化学药液冲洗。
大体上讲，这些冲洗步骤与冲洗胶片时所需的步骤相类似。例如，黑白相纸经过黑白底片的曝光，然后显影、定影和水洗，就会显示出"底片的底片"，这是一幅正像，即人们所熟悉的黑白照片。彩色相纸曝光之后，经过彩色显影、漂白和定影等一系列冲洗步骤即可形成彩色底片的彩色底片--正片。此外，还可以由彩色幻灯片用一些其它的感光材料和冲洗工艺得到彩色照片。
印片的重要特征(除了能改变影像大小和印出多张复制品外)就是可以自始至终对画面进行校正或控制。边缘附近不理想的部分可以被裁去，选定区域的色调可以变浅或加深。对于彩色印片，可以利用工作范围很大的放大机滤光片精细调整照片的色彩平衡，或者产生某种效果。此外，还可以根据经验，使几张胶片的某些部分结合成为一张照片，形成部分正像、部分负像的画面等等。
常规工作与创作决断
摄影技术可分成两种类型。
●第一种类型具有成套的例行程序，其中一致性是最为重要的，例如胶片的冲洗或相纸的冲洗均需要保持一致性，对于彩色感光材料尤其是如此。这些专业化的工作，目前绝大多数都由机器来完成。
●第二种类型则是那些必须进行创造性决断的阶段，在这里有可能进行大量的选择和变动。其中包括组织被摄体·运用照明和照相机，以及印片。作为摄影家，是需要应付这些问题并作出决断的，或者至少是严密地控制它们。
运用技术知识再加上(在各种不同环境下拍摄大量照片所积累的)实践经验，摄影者可以逐渐培养一种技能，并使这种技能成为他们的第二种本能。这就像学习汽车驾驶。首先，必须有意识地学习有关小汽车的机械操纵，熟悉这方面的技术后，就会越来越多地将精力集中在驾车所要到达的目的地上了。
最终，在构成画面方面所花费的时间可能最多，譬如构图、捕捉每次拍摄都不同且没有常规答案的表情和动作。但是，摄影者无论如何都应该对最新的冲洗工艺和设备有所了解，并发掘这些设备和工艺所能提供的新的视觉机会。
彩色与黑白
大多数人拍摄的第一张照片大概都是彩色的。直观地看，拍摄彩色照片要比拍摄黑白照片容易得多，因为其结果与在取景器中看到的物体更为相像。当然，拍摄者必须考虑物体外貌和彩色照片中显现结果之间存在的某些差异。但是，一般来讲这还是要比预测物体颜色将转变为何种单色影调容易。
完美的黑白摄影要远比彩色摄影更富于解释性和更具微妙感，并且不那么天然逼真。正是由于这一原因，黑白摄影成了摄影迷的艺术表现方法，并多见于 "优秀作品"和画廊陈列，在这点上它极易与过去的黑白摄影发生联系。而另一方面，除了用于诸如报纸等新闻摄影领域外(因其复制的图片大多仍为黑白的)，专业摄影领域则由彩色摄影所统治。
彩色感光材料及冲洗工艺原本就远比黑白的复杂得多o这就是摄影术问世几乎100年以后，才发现可靠的彩色照片冲洗工艺的原因。即使在目前，彩色冲洗仍然价格昂贵，并且应用费力。因此，70年代以前，摄影者主要都是学习黑白摄影的技巧，并逐步向彩色摄影发展。今天，彩色摄影的大量化学复杂问题都与制造厂的胶片、相纸、预配溶液和标准化的冲洗程序紧密相关，这主要是彩色印片比黑白印片的要求高，因为在色彩平衡方面需要进行赖外的鉴定和控制。因此，可以看出至少是在暗室工作方面还是以黑白摄影作为学习的起点为佳。
画面构图
画面视觉构图方式与画面构图的技术质量同等重要，并且经验和学识对于获得构图的技巧也同等重要。构图就是以最有力、最的方法展现物体 而不去管物体是什么。这种方法常常可以避免画面中各个组成部分之间出现杂乱或混乱的状态 (除非这种非常混乱的状态有助于欲产生的气氛)。构图包括运用画面中的线条、轮廊以及色调区域，并不顾及它廿"]实际上是什么，以使它们彼此相关，就像一种无意识的几何形状，见图1.3。
一般来讲，构图是摄影与绘图，绘画和美术所共有的东西。其主要区别在于大部分扳摄影图都必须在被摄体正好静止在拍摄者前面时完成。因为照相机的动作很快，不会像用铅笔或画笔绘画那样，为以后逐渐完成最终的影饺而再提供相同的拍扳机会。
构图的 "规则"已经不合乎时尚的提法是有一定道理的。因为其倡导的结果只会是缺乏独创性，盲目地遵循规则。正像爱德华.韦斯顿曾写道的:“拍照之前求教于构图规则就像散步之前求教于万有引力定律。”当然，对于在画面构成方面已经练就了一双锐眼的人来讲，这样说说是容易的。但是，如果仅仅是位初学者，那么必要的指导还是有益的。初学者要练习对构图成功的画面与不成功的画面作出评论性比较，与其他人一起讨论这方面的问题，这些人既可以是摄影家，也可以不是。
在条件允许的场合，最好一次拍摄若干张照片 或许首先进行直率的描述，随后其它几张略有变化，等等，不断进行凝练并突出影像所表达或显示的内容。构图时，摄影者应该“折磨”被摄体，绝不能让步，直至感到绞尽脑汁，试尽被扳体所有的视觉可能性为止。这里，人眼比照相机更为重要(尽管有些照相机远没有像其它照相机那样挡在摄影者和被扳体之间碍事)。
构图对画面的风格和创造性具有很大作用。有些摄影家(例如李·弗里德兰德)主张不规则的构图，认为这样做有助于增加画面内容的神秘感。而其他的摄影家，像著名的阿诺德·纽曼和亨利·卡带埃-布勒松，他们刚采用更为正规的方法处理画面构图。
摄影的构图几乎像音乐作曲或文学写作一样变化多端---旋律的或不成调的，谨仗的或行莽的，并且构图能够突出被摄体、主题和风格。摄影者拍摄的每幅照片都应该包含他的某种构图决断，即使不过就是选择照相机的位置和按动快门的时机也需如此。
摄影基本上是应用科学、想象与设计、专业技巧和组织能力构成的混合体。因此，学习摄影技术的正确方法应该从全面了解照片形成的整个过程入手，而不要过早地专注于技术细节。这其中包括两个方面，一方面是对摄影设备和摄影过程本身的了解，另一方面是对客观、真实，准确地构成物体画面的多样化视觉方法的了解，以及对作品所具有的自我表现力和公开解说性的了解。为什么要拍摄照片?摄影实际上包括哪些内容?相对于其它画面构成方法或信息和思想表达方法，照片究竟可以起到什么作用?用什么方法才能判别摄影作品的优劣?这些正是本章将要阐述的内容。 摄影的方方面面 对于很多人来说，摄影最为吸引人的一个方面就是摄影设备自身的谜力。摄影设备中所凝聚的全部高精现代工艺技术都是为适应人的手和眼而服务的一一按动照相机按钮，精密部件到位时所发出的“咔嗒”声响，以及“全副武装”地携带摄影器材，这一切都具有极大的吸引力。设备固然关键，有关设备的详尽知识也很有趣并很重要，但是拍摄照片绝不是仅仅会摆弄几下照相机的事情。摄影吸引人的另一个方面就是它的实际过程一一得心应手地处理各种复杂摄影问题所带来的刺激，以及发挥技术专长和产生的最后影像而获得的回报。人们可以从拍摄结果自身固有的照相“品质”，诸如极好的细节、丰吉的影调和多姿的色彩等来鉴定和欣赏它。这一过程为摄影者提供了"捕获其所见"的手法，无需动手进行费力的绘画即可构成一幅幅周围事物的画面。照相机是一种时间机器，它可以凝结住选定的任何人物、场景或环境，似乎赋予了使用者一种权力和意志。 此外，摄影还有一个吸引人的方面，就是照片视觉构图给人带来的享受，即无论被摄体的内容实际怎样，通过构思画面，如线条和轮廊的几何形状、色调的均衡、场景的剪裁和设计等手法的运用，从中获得真正的满足。甚至可以采用迅速改变视点，或恰当选取不同的拍摄瞬间等方法来获得更多的享受。 或许，主要由于摄影是一种迅速、方便、真实地记录事物的方法，人们才为其所吸引，进而从事摄影工作(原因之一)。但是，摄影最重要的方面是被摄体自身，以及摄影者现时想客观表现的内容，或者将要重现什么。摄影既是证据又是证明，也是一种事件发生的图解，而照相机则是视觉记录本。 与此相反，摄影又常常被人们用来操纵或解释现实，因此照片往往突出摄影者的某些“动机”或态度。拍摄者可以安排场景(如广告摄影），，或者有进择地将事件的某些方面反殃在照片上，而对其它方面不闻不问(如具有政治倾向的新闻摄影报道)。因此，可以说摄影是一种强有力的说服和宣传手段。摄影看起来始终是真实的，在人为的支配之下，它可以表述摄影者选定的任何意愿。 摄影者从事摄影的另一个原因(原因之二)就是希望掌握一种自我表现的方法。实际的主题可能并不比其表现方法更重要。似乎很怪，摄影可以用实际上很客观的事物进行表述，针如运用比喻和玄想的手法来描述白日梦，而用来表现的事物并不与主题直接相关。但是，观赏者则很可能会从看到的影像中领会出其它的东西，如从时隐时现的火焰、阴影或剥落的颜料中理解其真正的含义。一些表现主义艺术家就是以此将普通物体表现为有意识的艺术作品，他们通过减少细节，简化色调，来创造一种 "似画"类型的美。 上述内容只是术语"摄影"这一保护伞所遮盖的形形色色活动和趣味中的一部分。它们彼此在伯仲之间，难分优劣，有些会试汇在某位摄影家的作品里，有些会融汇在任素一个专业摄影的领域里。摄影者在创作照片过程中所获得的乐趣大概主要是建立在技术、艺术或交流的基础上，并且开始对某一领城的兴趣，很容易发展变成对另一个领域的爱好。作为初学者，保持虚心好学的态度是有益的，应该尝试着学习摄影的所有这些方面，用全面的"基础课程"来充实自己，这其中更为可取的方法就是通过实践学习，而不能单纯依赖理论学习。 摄影的原理 无论摄影者最终的目的是什么，他都应该能自如地运用拍摄技术。当然，不了解物理学，也能拍扛出好照片。但娃，至少要具有充分的成倪、曝光、冲洗和印片方面的技术知识。下面概要介绍一下技彤工作技术方面的内容。 影像曝光 来自被摄体的光线通过玻璃镜头会聚为聚焦(通常是缩小的)影像。镜头位于暗箱或照相机的前端，正对着另一端的胶片。在选定的曝光瞬间到来之前，快门禁且装置可以使胶片避光。曝光量通常由快门开启时间和通过镜头的光束直径这二者的组合来控制。其中后者与人眼中的虹膜相像，它靠光圈装置调节孔径的大小。这两个控制因素对于视觉效果还具有更深一层的影响。快门时间会改变运动物体的记录方式:校被或是凝结；镜头孔径会改变被摄体的深度(景深)，这在一次聚焦申可以显现出来。 使用照相机拍摄被摄体和进行构图时，均需要用取景器或聚焦屏；而为了测量被摄体的亮度，还需要一只测光表。一旦胶片的感光度输入进测光表，就可以用测光表测出曝光读数，或者自动设置一对孔径和快门速度的适当组合。此外，为了获得选定的效果或者补偿使测光表“失灵”的环境条件的影响，也可以不使用这些曝光设定值，而运用掌握的知识和技巧来达到目的。 胶片冲洗 正确曝光的胶片与未曝光的胶片仅在原子状态上有所不同，即前者发生了微小的化学变化，形成了不可见影像或“潜影”。在随后的显影过程中，显影药品必须在黑暗中作用于胶片，才能使潜影增强成为更实在的、在普通光线下持久存在的影像。这些化学药品均以液体的形式使用，每种冲洗药液对于与其相适应的胶片都具有特殊的作用。例如，对于大多数黑白胶片，第一种化学药液(显影液）会使经光线照射的区域显影成为黑色银颗粒。随后使用的第二种药液(定影液，可以将未曝光部分的卤化银溶解掉(定影)，而留下透明的胶片。因此，漂洗掉化学副产物并且干燥之后得到的冲洗结果是一张黑白底片。 将彩色胶片冲洗成为彩色底片的加，过程与前述类似，只不过要使用化学成分更为复杂的药液。彩色胶片冲洗过程中，显影液在包括有黑色银的黄、品红和青色三层乳剂层中形成染料。而后，漂去银并定影，就会留下仅由三层染料构成的、与被摄体颜色互为补色的彩色画面。彩色幻灯片则需要更多的冲洗步骤。首先使用的是黑白底片显影液，然后(经正常定影的)胶片经彩色显影，在银与染料中产生正像。在所有的银被漂去并经定影之后，留下的就是具有染料正像的彩色幻灯片。 印片 接下去的制作步骤是印相，或者是更为普遍的作法 放大。已有画面的胶片装在称为放大机的立式投映机中，放大镜头可以在感光照相纸上形成影像，其大小几乎可根据需要任意选定。曝光期间，通过胶片上透明区域照射到相纸上的光量要比密度较大区域的光量多。记录在相纸上的潜影也要经过随后的化学药液冲洗。 大体上讲，这些冲洗步骤与冲洗胶片时所需的步骤相类似。例如，黑白相纸经过黑白底片的曝光，然后显影、定影和水洗，就会显示出"底片的底片"，这是一幅正像，即人们所熟悉的黑白照片。彩色相纸曝光之后，经过彩色显影、漂白和定影等一系列冲洗步骤即可形成彩色底片的彩色底片--正片。此外，还可以由彩色幻灯片用一些其它的感光材料和冲洗工艺得到彩色照片。 印片的重要特征(除了能改变影像大小和印出多张复制品外)就是可以自始至终对画面进行校正或控制。边缘附近不理想的部分可以被裁去，选定区域的色调可以变浅或加深。对于彩色印片，可以利用工作范围很大的放大机滤光片精细调整照片的色彩平衡，或者产生某种效果。此外，还可以根据经验，使几张胶片的某些部分结合成为一张照片，形成部分正像、部分负像的画面等等。 常规工作与创作决断 摄影技术可分成两种类型。 ●第一种类型具有成套的例行程序，其中一致性是最为重要的，例如胶片的冲洗或相纸的冲洗均需要保持一致性，对于彩色感光材料尤其是如此。这些专业化的工作，目前绝大多数都由机器来完成。 ●第二种类型则是那些必须进行创造性决断的阶段，在这里有可能进行大量的选择和变动。其中包括组织被摄体·运用照明和照相机，以及印片。作为摄影家，是需要应付这些问题并作出决断的，或者至少是严密地控制它们。 运用技术知识再加上(在各种不同环境下拍摄大量照片所积累的)实践经验，摄影者可以逐渐培养一种技能，并使这种技能成为他们的第二种本能。这就像学习汽车驾驶。首先，必须有意识地学习有关小汽车的机械操纵，熟悉这方面的技术后，就会越来越多地将精力集中在驾车所要到达的目的地上了。 最终，在构成画面方面所花费的时间可能最多，譬如构图、捕捉每次拍摄都不同且没有常规答案的表情和动作。但是，摄影者无论如何都应该对最新的冲洗工艺和设备有所了解，并发掘这些设备和工艺所能提供的新的视觉机会。 彩色与黑白 大多数人拍摄的第一张照片大概都是彩色的。直观地看，拍摄彩色照片要比拍摄黑白照片容易得多，因为其结果与在取景器中看到的物体更为相像。当然，拍摄者必须考虑物体外貌和彩色照片中显现结果之间存在的某些差异。但是，一般来讲这还是要比预测物体颜色将转变为何种单色影调容易。 完美的黑白摄影要远比彩色摄影更富于解释性和更具微妙感，并且不那么天然逼真。正是由于这一原因，黑白摄影成了摄影迷的艺术表现方法，并多见于 "优秀作品"和画廊陈列，在这点上它极易与过去的黑白摄影发生联系。而另一方面，除了用于诸如报纸等新闻摄影领域外(因其复制的图片大多仍为黑白的)，专业摄影领域则由彩色摄影所统治。 彩色感光材料及冲洗工艺原本就远比黑白的复杂得多o这就是摄影术问世几乎100年以后，才发现可靠的彩色照片冲洗工艺的原因。即使在目前，彩色冲洗仍然价格昂贵，并且应用费力。因此，70年代以前，摄影者主要都是学习黑白摄影的技巧，并逐步向彩色摄影发展。今天，彩色摄影的大量化学复杂问题都与制造厂的胶片、相纸、预配溶液和标准化的冲洗程序紧密相关，这主要是彩色印片比黑白印片的要求高，因为在色彩平衡方面需要进行赖外的鉴定和控制。因此，可以看出至少是在暗室工作方面还是以黑白摄影作为学习的起点为佳。 画面构图 画面视觉构图方式与画面构图的技术质量同等重要，并且经验和学识对于获得构图的技巧也同等重要。构图就是以最有力、最的方法展现物体 而不去管物体是什么。这种方法常常可以避免画面中各个组成部分之间出现杂乱或混乱的状态 (除非这种非常混乱的状态有助于欲产生的气氛)。构图包括运用画面中的线条、轮廊以及色调区域，并不顾及它廿"]实际上是什么，以使它们彼此相关，就像一种无意识的几何形状，见图1.3。 一般来讲，构图是摄影与绘图，绘画和美术所共有的东西。其主要区别在于大部分扳摄影图都必须在被摄体正好静止在拍摄者前面时完成。因为照相机的动作很快，不会像用铅笔或画笔绘画那样，为以后逐渐完成最终的影饺而再提供相同的拍扳机会。 构图的 "规则"已经不合乎时尚的提法是有一定道理的。因为其倡导的结果只会是缺乏独创性，盲目地遵循规则。正像爱德华.韦斯顿曾写道的:“拍照之前求教于构图规则就像散步之前求教于万有引力定律。”当然，对于在画面构成方面已经练就了一双锐眼的人来讲，这样说说是容易的。但是，如果仅仅是位初学者，那么必要的指导还是有益的。初学者要练习对构图成功的画面与不成功的画面作出评论性比较，与其他人一起讨论这方面的问题，这些人既可以是摄影家，也可以不是。 在条件允许的场合，最好一次拍摄若干张照片 或许首先进行直率的描述，随后其它几张略有变化，等等，不断进行凝练并突出影像所表达或显示的内容。构图时，摄影者应该“折磨”被摄体，绝不能让步，直至感到绞尽脑汁，试尽被扳体所有的视觉可能性为止。这里，人眼比照相机更为重要(尽管有些照相机远没有像其它照相机那样挡在摄影者和被扳体之间碍事)。 构图对画面的风格和创造性具有很大作用。有些摄影家(例如李·弗里德兰德)主张不规则的构图，认为这样做有助于增加画面内容的神秘感。而其他的摄影家，像著名的阿诺德·纽曼和亨利·卡带埃-布勒松，他们刚采用更为正规的方法处理画面构图。 摄影的构图几乎像音乐作曲或文学写作一样变化多端---旋律的或不成调的，谨仗的或行莽的，并且构图能够突出被摄体、主题和风格。摄影者拍摄的每幅照片都应该包含他的某种构图决断，即使不过就是选择照相机的位置和按动快门的时机也需如此
个人感受。摄影有时很假，但有假的意义。
这种摄影反映的是一种镜头对假的真实的记录。这个对假的真实记录，也是很有意义的，至少它是对曾经存在假的真实记录和证明啊，再者任何东西都是复杂的矛盾体，没纯假的东西，再怎么假的东西都承载了真的东西，只是可能不易被发现，也有可能只有相当的知识和阅历才会发现。
个人觉得摄影，是对生活，对生命的再现，也是对将存在，已存在，或曾存在的记录。可以是美丽的，可以是丑陋的，可以是善良的，可以是邪恶的，可以是光明的，可以是阴暗的......摄影所记录的美好很多，无论爱不爱摄影的人都深有感受，就不多说了。
就说一下在镜头前刻意弄姿的假吧。镜头前的人或物可以是刻意的摆布，但是他们被镜头记录的瞬间，被摄影再现于人眼前的时候，他们是真实的，是摄影记录下的真实的刻意造作（假）。举个例子，我个人觉得特别假的就是合影，平面模特什么的，还有什么视察什么的（这个不说）......就说合影吧，明明大家心照不宣，甚至有几人之间很有隔阂，还要装作四海皆兄弟的样子......。这就是为了配合摄影，真实的刻意，真实的假。自己认为这种照片上的人物表情，肢体动作都可以忽略，这种完全为了记录假的摄影的意义是，它至少反映了一种假，一种大家为了配合摄影，刻意表现出的，镜头前集体大众的假，人人都知道假，但还要装，这种假证明大家都在装，而摄影恰恰证明了镜头前人物弄姿（假）这点的真实性。在证明弄姿（假）基础上，摄影更说明的，其实是，人做为社会关系集合体所在某个场合表现出的表里不一的矛盾，也就是人社会心理的反映。
如果不考虑摄影所真实记录弄姿（假），而因此真实反映了人，表里不一的矛盾的意义外。摄影记录假的意义还在于，（在前面说过任何东西假中有真，真中有假），还拿合影说，这里的真，除了大家集体弄姿（假）的真，最典型还有大家的衣着，发型。这个真（照片记录的发型，衣着）也有假，可能是大家为了配合摄影，刻意穿了什么衣服，刻意梳什么发型，和他平日扮相绝对两人！但在若干年后，再看到这照片，它所反映的真，除了某人为了配合照相，真的刻意存在装扮了这点想法的真（这点还是可以归为镜头前弄姿的假），还可以从大家的扮相，看出若干年前所流行的发型，衣着。反映当时流行这点也是真。如果再深究，当时流行这样的发型，衣着，也有深刻的社会历史原因，而这点对于研究这方面对人来说就很有意义。
现在不老说，改革开放30年吗，好多老照片，大家集体弄姿，刻意装扮的痕迹非常明显，也就是镜头前，他们为了配合照相，刻意假，但是今天我们看来，也就是有时间洗刷后，我们仍能看出当时大的社会流行趋势，可以是文化的，也可以是装扮等，而当时这样的流行也是和当时的社会经济环境密不可分的。
说了这么多，也就是想说，摄影有时的确假，但假有假的意义，它反映了人们刻意想表现出某种假的真实心理意图，且假中真的意义，只是有待发现。
其实，说实话，假大空，是个人最最讨厌的，所以有时对于某些摄影的假，很讨厌，但理智想想，它们也有假的意义。
个人非常喜欢的是纪实摄影，真的很喜欢，因为其中大多为抓拍，没有刻意弄姿。（但退一步讲，抓拍一定就真吗？也有可能，抓拍到的也是一瞬间的假啊，只是没有刻意的假而已。没有绝对的真假，只有相对啊）所选题材，也不是普通摄影所常见的，少有歌功颂德，更多记录的是生活，生命的犀利，深刻，和震撼，推荐你看看。（不过，不知你的真实年龄，有些作品所反映的种族矛盾，战争，冲突，死亡等画面的确很残酷，如果年龄还小，建议不要看了，怕对你形成健康的价值观，世界观等有不好的影响）（但凭心而论，还是推荐你看看国外的纪实摄影作品，不是他乡月亮圆，而是国内的纪实摄影本来起步晚，而且因为各种各样地社会原因，和国外的纪实摄影作品相差太远，实在不敢恭维）
前段时间的世界野外摄影大赛(Wildlife Photographer of the Year），也挺好，大多是摄影者为了抓拍质量，在野外蹲守多年所拍。
个人拙见，仅供参考。
海上钢琴师？？？